特約撰稿 春玉

因夏季疫情波動而推遲至初秋重慶燭光高考復(fù)讀學(xué)校，第九屆大理國際影會的線下展覽已于9月27日正式開幕。此次影會以“生活在別處/重構(gòu)與距離”為主題重慶燭光高考復(fù)讀學(xué)校，約600個展位，共有兩萬余來自海內(nèi)外的作品參展。主題引用了米蘭·昆德拉的作品名，回應(yīng)了大眾面臨的疫情下人類如何生存、生物多樣性、生活秩序的重構(gòu)等話題。

大理國際影會主展區(qū)。伍惠源 圖

主展區(qū)所在地曾是當(dāng)?shù)氐囊粋€多功能戶外劇院，兼有親水建筑和露天廣場，為作品展示提供了多樣化的空間。主展區(qū)外則是大理的租車一條街，沿街整齊排列的多彩涂裝車輛，也成為展會獨特而明麗的引路標(biāo)。在攝影節(jié)遍地開花的今天，自2009年起舉辦的大理影會在規(guī)模、影響力、組織規(guī)劃等方面都具有很大優(yōu)勢。

攝影師廖永勤的個展《復(fù)讀的現(xiàn)實》展出現(xiàn)場。

攝影師廖永勤的個展《復(fù)讀的現(xiàn)實》位于主展館二樓入口左側(cè)，由著名藝術(shù)家王慶松策展。廖永勤是一名來自四川的企業(yè)家，有十幾年對家鄉(xiāng)閬中及皮影文化的紀(jì)實拍攝經(jīng)歷。他本人的舊居因地震拆除重建，但未能留下影像記錄。為了彌補這個遺憾，他在自己收購的位于三亞的廢棄酒店里，拍攝了一系列介于現(xiàn)實與超現(xiàn)實之前的場景。碧藍(lán)的大東海海灣，抱著塑料模特的男子，燃燒的酒店標(biāo)間床鋪，或是在呼喚遠(yuǎn)方的人形涂鴉，以及在海邊立起的西游師徒四人皮影，都是創(chuàng)作者內(nèi)心世界在場景中的投射。廖永勤也獲得了本屆影會的“攝影師大獎”。

《復(fù)讀的現(xiàn)實》，廖永勤

《復(fù)讀的現(xiàn)實》，廖永勤

在《一人一世界》聯(lián)展中，鄧國宏的作品打破了企業(yè)家攝影愛好者偏好宏大、全球風(fēng)光主題的刻板印象。其作品《火的舞蹈》看似是火山巖漿噴發(fā)的極限風(fēng)光記錄，實則為自己的鐵合金工廠冶煉的場景。類似電影《指環(huán)王》末日火山的場景，實則源于創(chuàng)作者的個人實業(yè)，這種反差也為作品增加了一些意趣。

《火的舞蹈》，鄧國宏

《火的舞蹈》，鄧國宏

主展館三樓則為專職攝影創(chuàng)作者的展區(qū)。此次獲得“DIPE 國際攝影節(jié)主席聯(lián)盟大獎”的王智，其個展《魅羽》就位于這個區(qū)域。攝影師王智專攻“天鵝攝影”，在他的鏡頭下，無數(shù)攝影愛好者鐘愛的天鵝，有了夢幻的新形態(tài)。顏勁松的《松格瑪尼》記錄了藏區(qū)人民紀(jì)念格薩爾王的場景，展覽開始不久，這個長幅作品就已被藏家收購?！端筛瘳斈帷返恼箙^(qū)地上灑滿了形似經(jīng)幡的小卡片，營造了藏區(qū)神圣的場景。值得一提的是，在展區(qū)外的海報吸引了3位當(dāng)?shù)嘏缘淖⒁猓齻冎钢渲械娜宋镒屑?xì)討論，也是影展和本地人生活產(chǎn)生良性互動的佐證。

《松格瑪尼》，顏勁松

《松格瑪尼》的海報吸引了三位當(dāng)?shù)鼐用竦淖⒁狻?春玉 圖

主展館一樓則相對緊湊，多為個人參展、機構(gòu)的展位。云南以菌菇種類豐富而聞名，展覽《因菌不凡》即為野生菌行業(yè)和攝影藝術(shù)的有機結(jié)合。展覽圍繞生物多樣性，從科普拍攝、人文作品、美食文化三個角度介紹了云南和世界各地豐富的野生菌文化。疫情是不可規(guī)避的主題，攝影師陸昱的作品《與“蠟燭肖像”的隔空對話》，為每一位失去生命的新冠感染者點了一支蠟燭，拍攝畫面并拼接起來。一整面墻的微弱燭光，展現(xiàn)了個體對于生命的尊重與關(guān)懷。

《松茸文旅》，文官亮

另一個值得一提的展覽是澎湃新聞英文新媒體第六聲（Sixth Tone）的展覽《平靜的現(xiàn)場》。展覽展出了四位攝影記者在奔赴新聞現(xiàn)場，拍攝傳統(tǒng)媒體報道影像的同時，記錄下的另一種敘事：當(dāng)事件符號從新聞現(xiàn)場消失，現(xiàn)場即回歸到了日常重慶燭光高考復(fù)讀學(xué)校；日常生活中轉(zhuǎn)瞬即逝的奇觀，同時也在制造另外一種現(xiàn)場。該展覽試圖探索和呈現(xiàn)兩者之間的模糊邊界地帶。

《平靜的現(xiàn)場-摩天樓》展出現(xiàn)場。伍惠源 圖

《平靜的現(xiàn)場-晚春》展出現(xiàn)場。

《平靜的現(xiàn)場-晚春》，史陽琨

《平靜的現(xiàn)場-水邊》，伍惠源

影會還有多個分展區(qū)，其中畫廊的展區(qū)分處于主場館西側(cè)的附樓，以及改造后的床單廠舊址。床單廠展區(qū)設(shè)置于攝影博物館內(nèi)，其中伯年基金會展示的駱伯年的作品，點出了攝影記錄歷史的重要功能。畫廊的運作模式已日趨完善，影像藝術(shù)的銷售推廣，也成為現(xiàn)如今影會的重要組成。

夕陽下（明膠鹵化銀.50.8x60cm），駱伯年（伯年藝術(shù)空間）

大理國際影會作為面向普羅大眾的成熟攝影展，在具體操作上還有改進的空間。展位之間在布展基礎(chǔ)設(shè)施配備方面還存在一定差異，場館分布設(shè)計也可進行優(yōu)化。如畫廊與年輕攝影師的展位分開，青年人能夠得到曝光，卻缺少實質(zhì)性的幫助，來自五湖四海的攝影師和機構(gòu)，在資源調(diào)配方面的能力有所不同，若主辦方可以實現(xiàn)相對標(biāo)準(zhǔn)化的布展配備，或可在彌補個體差距的同時提高布展效率，也為攝影藝術(shù)家、愛好者提供更廣大的舞臺。

另一方面，主辦方提出“大理典藏”，積極推進攝影作品收藏。是一件好事的同時，也為攝影收藏生態(tài)建設(shè)提出了很好的問題，如何去確立收藏的目的和制定計劃，錦上添花固然好，進一步來說有沒有可能去做一些面向年輕攝影師雪中送炭的計劃？在生態(tài)尚未完善、大環(huán)境相對固化的現(xiàn)實情況下，面向未來的培育和關(guān)注值得投入，而一切仍有可探討的空間。

2021年9月27日晚，大理國際影會·大犟藝術(shù)之夜《中國攝影名家百人百幅作品典藏全集》贈送儀式。中國藝術(shù)攝影家協(xié)會執(zhí)行主席朱憲民（左）、大理國際影會藝術(shù)總監(jiān)鮑利輝在現(xiàn)場。

據(jù)主辦方介紹，為鼓勵年輕攝影師的成長，大理國際影會前幾屆一直都有“亞洲先鋒”計劃，今年更是用“百人百幅”的收藏品中，拿出80套拍賣，扶持青年攝影師。計劃是摹集400萬基金，存到銀行，每年有20、30萬的收入作為獎金，鼓勵年輕攝影師可以一直做下去，是老一輩攝影家對下一代的關(guān)愛。

史陽琨作為參展攝影師之一，他表示“大理影會一定程度上契合了大理城市自身的多樣性，影會期間不僅會看到傳統(tǒng)的攝影節(jié)、機構(gòu)展、畫廊展，也有像大理藝術(shù)書展這樣年輕人做起來的活動，以及很多年輕亞文化的生長，后面這部分雖然初現(xiàn)雛形，但我覺得這是大理國際影會以后的生機所在?！?/p>

大理藝術(shù)書展現(xiàn)場。

讀者在大理藝術(shù)書展現(xiàn)場。

在風(fēng)景秀美、坐擁寶貴自然資源的云南，如何盡可能提高展墻重復(fù)利用率、控制布展耗材使用量、減少撤展廢棄物等，亦可成為影會在“生物多樣性影像大展”之外，對即將在昆明召開的COP15大會（《生物多樣性公約》締約方大會第十五次會議）最好的呼應(yīng)。

《魅羽》，王智

《魅羽》，王智

經(jīng)過大理國際影會評委會慎重評選，最終評出“DIPE國際攝影節(jié)主席聯(lián)盟獎“、“2021大理國際影會杰出貢獻獎”以及“金翅鳥”系列等多項大獎。其中，產(chǎn)生5個金翅鳥大獎，王智《魅羽》獲“DIPE國際攝影節(jié)主席聯(lián)盟大獎”，適馬（中國）、雅昌文化等13家單位獲“2021大理國際影會杰出貢獻獎，而最受人關(guān)注的“金翅鳥最佳攝影師大獎”為廖永勤《復(fù)讀的現(xiàn)實》所摘桂。

責(zé)任編輯：梁嫣佳

校對：張艷